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马年大年初一 ，春晚的热度还在延续 ，社交平台上与刘涛相关的话题仍在滚动。
很多人都刷到一条微博，刘涛在除夕夜发出：“年味在传承 ，陪伴在升级 。春晚看我们 ，团圆有我们 。古井贡酒，陪您回家过年。“并@古井贡酒官方微博
评论区前排留言写道：“刘涛送福 ，这福我接了 。 ”
从“妈祖”到“派福官 ” ，观众信的是同一个人
刘涛身上有一个观众共识：她演过妈祖 。
十多年前的角色，至今仍被沿海地区观众视作“福气 ”的象征。每年春节期间 ，#刘涛妈祖#的话题都会在社交平台自然浮现 ，有人晒截图，有人求保佑 ，有人只是说一句“看到她就觉得心安” 。
这份观众赋予的“福气人设” ，没有随着角色结束而消散，反而成为刘涛与春节场景之间的天然纽带 。今年1月古井贡酒官宣她担任“新春派福官 ”时，不少用户的反应是：“妈祖来派福 ，这酒得喝。 ”
观众分得清角色与真人 ，但在“送福”这件事上，他们愿意相信同一个人 。
“送福 ”不是一句口号 ，是春晚熟人之间的自然表达
今年1月 ，古井贡酒官宣刘涛担任“新春派福官 ”时，外界曾讨论：派福官到底做什么？一个月后 ，答案在总台春晚现场自然呈现 。刘涛以春晚演员的身份站在舞台上 ，向观众道出“给全球华人送福了”。她不需要在演员和派福官之间做任何身份切换——对观众而言，她始终是那个每年除夕都会见到的刘涛 。
观众习惯在除夕夜看到她 ，就像习惯餐桌上那瓶古井贡酒 。当人和品牌都是春晚的“老面孔 ” ，在同一天 、同一个场景里各自完成自己每年都在做的事，他们不需要向观众解释“我们合作了 ” ，观众自己会说：“她们本来就该在一起。”
有用户在那条微博下留言：“刘涛送福 ，古井倒酒，春晚圆满了。 ”
她没有在“演 ”派福官，她就是在送福 。古井贡酒也没有在“做”广告 ，它就是出现在年夜饭桌上该出现的位置 。这正是品牌与艺人合作中最难达成的状态：当祝福不需要解释 ，祝福才能被当作祝福接收。
消费者的选择，往往藏在年夜饭的照片里
从除夕夜开始 ，朋友圈陆续出现年夜饭的晒图 。古井贡酒出现在不少家庭的餐桌上 。有用户发图配文：“不是特意买的 ，家里每年都喝这个。今年看到刘涛也在喝，觉得挺巧的 。 ”另一条评论写道：“我妈说 ，这酒上春晚11年了 ，靠谱 。 ”
这些来自真实消费者的表达，没有华丽的辞藻 ，却构成了这次春节营销最核心的资产——信任。刘涛在除夕夜发出的那条微博 ，确实是品牌的一次精准亮相 。但有意思的是，评论区没有人说“这广告怎么样” ，更多人接的是那句“刘涛送福 ，这福我接了” 。营销的边界感在这里变得模糊：品牌做了该做的事，但没有打扰任何人。古井贡酒只是恰好出现在那里——出现在刘涛的微博里，出现在电视屏幕上 ，最终出现在自家的餐桌上 。而消费者在举杯时 ，认出了这个陪伴自己11年的品牌 。
2026年是农历马年，刘涛的本命年。
她在微博里发的“更添一份特别的欢喜 ” ，没有展开说这份欢喜是什么。但观众替她补完了：第九次登台 、本命年、第一次以派福官的身份过春节 。
而古井贡酒在这一年完成了第11次春晚陪伴 。11年 ，足够一个品牌从“上春晚的白酒 ”变成“过年就该喝的那瓶酒”——也就是消费者口中常说的“中国人的年酒 ”。
有行业媒体将这次合作称为“春节营销的最轻打法 ”——不做打扰，只做在场 。
新的一年 ，热搜会换 ，话题会冷 。但消费者餐桌上的那瓶酒 、电视里那个熟悉的面孔，会在下一个除夕夜继续出现。这就是长期主义最朴素 ，也最有效的表达 。
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